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WTA把莎娃调成振动模式禁吼令传女不传男

2019-02-04 10:01:25来源:励志吧0次阅读

WTA把莎娃调成振动模式 "禁吼令"传女不传男

“叫场”,这是针对女赛场上“河东狮吼”现象,中国体育发明的一个充满了想象力的名词。

借用巴甫洛夫条件反射学说似乎可以这样描述:每次碰到球的一瞬间,她们的神经就需要一次短促而热烈的非自主性释放,于是那毫无节制的“咏叹调”就从丹田喷薄直冲云霄。

而《体育画报》专栏作家乔恩·威瑟姆则更直白地把这种场面形容为“以为自己不小心转到了成人付费频道”。

塞莱斯是第一个因为高分贝叫场而广受指责的人,还因此被冠以“愤怒母鸡”的绰号。

但真正把叫场水平推向巅峰的是莎拉波娃,此女“打球基本靠吼”,不仅音量大,而且态度极其认真,表情极其专注,贵在每球必叫,从不偷工减料。

再后来,当莎拉波娃遇到她的盗版阿扎伦卡,噪音巅峰对决便开始上演了,用四川球迷的话讲:完全在比声音大!再再后来,也许是感觉会哭的孩子有奶吃会叫的球员有球赢,女汉子们集体决定不再淡定,于是WTA就听取蛙声一片了。

蒂普萨勒维奇曾在Twitter上写道:有一种悲剧叫做——训练时发现周围几片场地的球员分别叫莎拉波娃、阿扎伦卡和斯齐亚沃尼…… 由于在生理构造上很吃亏,本应阳刚的男子球员在叫场时大多选择了呻吟式的协奏。

比如纳达尔和皮奥塔,由于两人音高各异、节奏错落,一时间甚至有了点你唱我答、琴瑟相合的喜剧效果。

赛后有懂钢琴的球迷汇报说,纳达尔基本落在中音C,而皮奥塔则比他高四个音节。

男子叫场,毕竟不太符合受众收听习惯,于是逐渐凋零,国际联也就懒得搭理,便有了这次“禁吼令”传女不传男的说法。

但话说回来,这次WTA重提“禁吼令”,虽说看似顾及了选手心理上的公平,实则有违观众生理上的共鸣。

毕竟“声色俱厉”也是当今女子坛一道令人兴奋的风景。

运动场不是会议室,试想,让女子球重回默片时代,把莎拉波娃调成振动模式,广大观众特别是广大男性观众自会感觉电量不足,待机时长确有可能大大缩短。

不独观众,“禁吼令”对莎拉波娃们也不公平,叫场本身也是竞技能力组成的天然部分。

从技术角度讲,它有助于保持呼吸节奏便于更好地发力,从战术角度讲,它可以提振士气、保持专注同时也给对手以精神上的压慑。

对于大多数运动而言,声音既是绝妙的触发器,也是情感的共鸣箱。

跆拳道讲求声势浩荡,球场上讲求声东击西,举重场讲求力拔山兮气盖世,中国武术更讲求“气沉丹田,以气催力”……可以想象,要让从4岁就开始已吼打了20年的莎拉波娃忍气吞声地打球,可能比让李宇春穿上超短裙扭秧歌还要难受

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